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你敢信吗？曾经站在中国影坛顶端的几位 大导演
你敢信吗？曾经站在中国影坛顶端的几位 大导演 ，最近半年接连在黄金档期翻了车。 冯小刚 磨了三年的新片端午档三天才卖六千万， 张艺谋 攒了半个娱乐圈实力派的新片，票房不到同档期冠军的三分之一，口碑还一路跌到6.2分。老一辈大导的光环，好像真的不如以前好用了。
另一边没人看好的新人导演，却悄悄炸出了十八亿票房。潮汕导演蓝鸿春，之前在凤凰卫视做了六年编导，辞职回老家拍小成本方言片，之前两部加起来票房才不到两亿，在圈里根本不算什么。这次他拍的《给阿嬷的情书》，成本才一千四百万，连个大牌演员都没有，全是本地素人，百分之九十五都是潮汕方言，谁都没想到能爆。
刚上映的时候院线根本不重视，一天只给一两场，还是上午或者半夜的冷门坑位。毕竟没明星没宣发还是方言片，任谁看都觉得没人会买单。结果第二天就被观众打脸，看过的人全在社交平台疯狂安利，好多人说哭湿了三包纸巾，想起了自家奶奶。口碑一传十十传百，排片一路涨，最后直接冲到十八亿票房，豆瓣评分还冲到九点三分，跟不少经典老片齐平。
不止蓝鸿春，这两年冒头的新导演，个个都打得很漂亮。作家跨界当导演的韩寒，一开始被骂玩票，结果一部比一部稳，今年春节档《飞驰人生3》拿了二十九亿票房，断层夺冠，他个人总票房离百亿俱乐部就一步之遥。学医出身的饺子更离谱，半路转行做动画，一部《哪吒之魔童降世》拿了五十亿，第二部直接冲到一百六十多亿，成了中国影史票房最高电影，他自己也坐上了中国导演票房榜第一的位置。
还有拍《孤注一掷》的申奥，拍《我不是药神》的
还有拍《孤注一掷》的申奥，拍《我不是药神》的文牧野，拍《流浪地球》的郭帆，这批新导演，年龄大多在三四十岁，有科班出身的，也有半路转行的。他们不迷信大制作大明星，也不端着大导演的架子，就盯着一个题材往深了挖，把故事讲得扎扎实实。钱都花在刀刃上，每一分都为故事服务，绝不乱搞没用的花架子。
老一辈大导现在遇冷，真不是他们水平下滑了，反而是市场和观众变了。放在十几年前，中国电影市场刚起来，观众买票进影院，最先看的就是导演名气、明星阵容、画面够不够震撼。张艺谋的大片、冯小刚的贺岁片，刚好踩中了那个年代的需求，才成了影坛标杆。现在不一样了，观众每年能看好几百部电影，什么大场面大明星没见过，光靠情怀和金字招牌，根本没法打动大家了。
现在观众进影院，就认一件事，故事好不好看，能不能打动自己。很多第五代导演习惯了讲究形式，追求画面美感，反而把最核心的故事给丢了。画面拍得再美，镜头再讲究，人物立不住，剧情没逻辑，观众看完走出影院，只会觉得空，觉得没劲儿，自然不会买账。
新导演没这些包袱，大多从小成本做起，没钱搞场面请明星，只能死磕剧本。蓝鸿春找的演员都是老家亲戚朋友，台词就是平常过日子的话，连表演课都没上过，可观众看了就觉得真实，就像演的自己家的事。这种真诚，恰恰是现在观众最吃的一套。
现在进影院的主力，都是二三十岁的年轻人，从小
现在进影院的主力，都是二三十岁的年轻人，从小泡在互联网里，见多识广，审美和老一辈完全不一样。老导演熟悉的那套叙事方式，放到现在就容易让年轻人觉得老气，觉得说教，get不到点。以前是大导演说了算，投资方跟着投，院线跟着排片，观众没多少选择。现在完全不一样，内容才是王道，观众用脚投票，你故事好，就算没明星没排片，也能靠口碑逆袭爆火。
第五代导演落下帷幕，其实真不是什么坏事。他们当年打下的基础，攒下的经验，培养出来的电影观众，都是中国电影实打实的财富。市场总要往前走，总要有人接棒，这批新导演用作品证明了，好故事永远有市场，真诚永远能打动人。观众的眼睛都是雪亮的，谁用心拍电影，谁在糊弄事，一张电影票，就是最公平的投票。
参考资料：新华网 中国新导演群体崛起观察
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你敢信吗？曾经站在中国影坛顶端的几位 大导演
你敢信吗？曾经站在中国影坛顶端的几位 大导演 ，最近半年接连在黄金档期翻了车。 冯小刚 磨了三年的新片端午档三天才卖六千万， 张艺谋 攒了半个娱乐圈实力派的新片，票房不到同档期冠军的三分之一，口碑还一路跌到6.2分。老一辈大导的光环，好像真的不如以前好用了。
另一边没人看好的新人导演，却悄悄炸出了十八亿票房。潮汕导演蓝鸿春，之前在凤凰卫视做了六年编导，辞职回老家拍小成本方言片，之前两部加起来票房才不到两亿，在圈里根本不算什么。这次他拍的《给阿嬷的情书》，成本才一千四百万，连个大牌演员都没有，全是本地素人，百分之九十五都是潮汕方言，谁都没想到能爆。
刚上映的时候院线根本不重视，一天只给一两场，还是上午或者半夜的冷门坑位。毕竟没明星没宣发还是方言片，任谁看都觉得没人会买单。结果第二天就被观众打脸，看过的人全在社交平台疯狂安利，好多人说哭湿了三包纸巾，想起了自家奶奶。口碑一传十十传百，排片一路涨，最后直接冲到十八亿票房，豆瓣评分还冲到九点三分，跟不少经典老片齐平。
不止蓝鸿春，这两年冒头的新导演，个个都打得很漂亮。作家跨界当导演的韩寒，一开始被骂玩票，结果一部比一部稳，今年春节档《飞驰人生3》拿了二十九亿票房，断层夺冠，他个人总票房离百亿俱乐部就一步之遥。学医出身的饺子更离谱，半路转行做动画，一部《哪吒之魔童降世》拿了五十亿，第二部直接冲到一百六十多亿，成了中国影史票房最高电影，他自己也坐上了中国导演票房榜第一的位置。
还有拍《孤注一掷》的申奥，拍《我不是药神》的
还有拍《孤注一掷》的申奥，拍《我不是药神》的文牧野，拍《流浪地球》的郭帆，这批新导演，年龄大多在三四十岁，有科班出身的，也有半路转行的。他们不迷信大制作大明星，也不端着大导演的架子，就盯着一个题材往深了挖，把故事讲得扎扎实实。钱都花在刀刃上，每一分都为故事服务，绝不乱搞没用的花架子。
老一辈大导现在遇冷，真不是他们水平下滑了，反而是市场和观众变了。放在十几年前，中国电影市场刚起来，观众买票进影院，最先看的就是导演名气、明星阵容、画面够不够震撼。张艺谋的大片、冯小刚的贺岁片，刚好踩中了那个年代的需求，才成了影坛标杆。现在不一样了，观众每年能看好几百部电影，什么大场面大明星没见过，光靠情怀和金字招牌，根本没法打动大家了。
现在观众进影院，就认一件事，故事好不好看，能不能打动自己。很多第五代导演习惯了讲究形式，追求画面美感，反而把最核心的故事给丢了。画面拍得再美，镜头再讲究，人物立不住，剧情没逻辑，观众看完走出影院，只会觉得空，觉得没劲儿，自然不会买账。
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现在进影院的主力，都是二三十岁的年轻人，从小
现在进影院的主力，都是二三十岁的年轻人，从小泡在互联网里，见多识广，审美和老一辈完全不一样。老导演熟悉的那套叙事方式，放到现在就容易让年轻人觉得老气，觉得说教，get不到点。以前是大导演说了算，投资方跟着投，院线跟着排片，观众没多少选择。现在完全不一样，内容才是王道，观众用脚投票，你故事好，就算没明星没排片，也能靠口碑逆袭爆火。
第五代导演落下帷幕，其实真不是什么坏事。他们当年打下的基础，攒下的经验，培养出来的电影观众，都是中国电影实打实的财富。市场总要往前走，总要有人接棒，这批新导演用作品证明了，好故事永远有市场，真诚永远能打动人。观众的眼睛都是雪亮的，谁用心拍电影，谁在糊弄事，一张电影票，就是最公平的投票。
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