上海影城大师课突然变成“家庭局”。 新加坡

上海影城大师课突然变成“家庭局”。 新加坡 名导 陈哲艺 和 演员 杨雁雁同台，一聊就是14年。

这14年被压缩在“成长三部曲”里——《 爸妈不在家 》《热带雨》和今年刚在 柏林电影节 首映的《我们皆是陌生人》。陈哲艺现场丢了个消息：他在和一个韩国编剧合作新项目，已经磨了两年剧本。这个项目被他形容成“用喜剧方式讲一个悲剧故事”。

但全场重点不在新项目。杨雁雁开口就把时间拉回拍《爸妈不在家》的时候。她告诉陈哲艺自己怀孕了，陈哲艺第一反应是不想让她演主角。后来他改剧本，把她的孕肚写进戏里。《热带雨》开拍时，她刚从产后抑郁里爬出来。“那段日子差点把我整个人碾碎，几乎活不下去，”杨雁雁说，“能开始工作，对我是特别大的转折点。”

陈哲艺接了一句：“不管是我，还是她，或者我们三个人，其实都把自己经历过的东西、包括那些情绪和感受，全扔进了电影里。”他说的第三个人，是贯穿三部曲的演员许家乐。三个人在不同年龄阶段拍下这些戏：陈哲艺拍第一部时二十多岁，杨雁雁快当妈妈；到第三部时他四十岁已为人父，她快五十了。杨雁雁把这系列形容成“记录了我们不同年龄段的经历、梦想、希望，还有愤怒”。

陈哲艺在大师课上还搬出侯孝贤导演的话：你没拍

陈哲艺在大师课上还搬出侯孝贤导演的话：你没拍到的，电影里就不会有。他的执导方式近乎偏执——盯着演员的呼吸和停顿。“很多时候我导的就是呼吸和停顿，对真假特别敏感。”最后他以本届上海亚洲新人单元评委主席身份，逼年轻导演去拍短片：他自己拍了十部才敢碰长片。短片用来练怎么跟演员沟通、建立风格、学会把摄影机摆在哪儿。

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上海影城大师课突然变成“家庭局”。 新加坡

上海影城大师课突然变成“家庭局”。 新加坡 名导 陈哲艺 和 演员 杨雁雁同台，一聊就是14年。

这14年被压缩在“成长三部曲”里——《 爸妈不在家 》《热带雨》和今年刚在 柏林电影节 首映的《我们皆是陌生人》。陈哲艺现场丢了个消息：他在和一个韩国编剧合作新项目，已经磨了两年剧本。这个项目被他形容成“用喜剧方式讲一个悲剧故事”。

但全场重点不在新项目。杨雁雁开口就把时间拉回拍《爸妈不在家》的时候。她告诉陈哲艺自己怀孕了，陈哲艺第一反应是不想让她演主角。后来他改剧本，把她的孕肚写进戏里。《热带雨》开拍时，她刚从产后抑郁里爬出来。“那段日子差点把我整个人碾碎，几乎活不下去，”杨雁雁说，“能开始工作，对我是特别大的转折点。”

陈哲艺接了一句：“不管是我，还是她，或者我们三个人，其实都把自己经历过的东西、包括那些情绪和感受，全扔进了电影里。”他说的第三个人，是贯穿三部曲的演员许家乐。三个人在不同年龄阶段拍下这些戏：陈哲艺拍第一部时二十多岁，杨雁雁快当妈妈；到第三部时他四十岁已为人父，她快五十了。杨雁雁把这系列形容成“记录了我们不同年龄段的经历、梦想、希望，还有愤怒”。

陈哲艺在大师课上还搬出侯孝贤导演的话：你没拍

陈哲艺在大师课上还搬出侯孝贤导演的话：你没拍到的，电影里就不会有。他的执导方式近乎偏执——盯着演员的呼吸和停顿。“很多时候我导的就是呼吸和停顿，对真假特别敏感。”最后他以本届上海亚洲新人单元评委主席身份，逼年轻导演去拍短片：他自己拍了十部才敢碰长片。短片用来练怎么跟演员沟通、建立风格、学会把摄影机摆在哪儿。

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