二月上线那会儿我就刷到过它，Steam上一款

二月上线那会儿我就刷到过它，Steam上一款叫《薛定谔的电话》的独立游戏，没什么宣发，结果Metacritic直接甩出89分，OpenCritic更高，92。今天想起来去翻了翻评论区，好家伙，玩家吵得比游戏里的对话还激烈。

我大概理了一下两边在吵什么，不站队，只说事。毕竟这款日本独立工作室Acrobatic Chirimenjako的处女作，确实有点意思——也有点怪。

先说说它是什么。2月10日Windows PC版先上，后续还会登陆Nintendo Switch。游戏一开场，一个女孩坐在维多利亚风格的暗房间里，旁边小桌子上搁着一部老式电话和一本笔记本。人活着，但某种意义上也死了。一只黑猫告诉她，电话响了必须接，得听对面的人把话说完。

核心设定挺狠：月亮掉到地球上，末日来了。但问题不是末日本身，而是所有人意识到末日降临的那个瞬间——从“知道要完了”到“真的完了”，中间只有21纳秒。就这点时间，所有人的状态被卡住了，既不是活着也不是死了，全困在生与死之间。

女孩叫Mary，工作是当“最后的倾听者”。电

女孩叫Mary，工作是当“最后的倾听者”。电话那头的人面对无法逃避的终结，需要找个人说说那些来不及解决的问题。Mary负责接，负责听，负责在笔记本上记下对方说的话，偶尔画点涂鸦。

到这里，正方和反方的分歧已经埋下了。

第一条，氛围赢了。末日设定，但叙事不刻意卖惨。原文说得很清楚：基调是忧郁的，但有它自己的美感。故事大多数时候保持在一种轻盈状态，不会因为“世界要完了”就把体验压得沉重不堪，也不是那种故作伤感的套路。同时，它更不像那种用萌系画风包装沉重主题的动画——Mary不是元气少女踏上冒险之旅，她只是坐着，接电话，记笔记。

第二条，电话这个设计真的有点东西。表面看是视觉小说，本质上讲的是人和人之间的连接，讲的是通过共情去理解另一个人。每通电话都是一次角色之间的交互，Mary问一句，对方答一句，反过来对方也会问Mary。两个人的身份就在这种问答里一层层浮现出来。不是那种“我来讲个背景故事”的粗暴交代，而是真正靠对话本身去塑造人物。

第三，游戏抛出了一个挺大的问题：人的身份到底

第三，游戏抛出了一个挺大的问题：人的身份到底是什么？我们发明了无数技术和制度来定义自己是谁——忏悔自己的罪过，遵循社会规则，在各种关系里确认自己的位置。但在电话接通的那一刻，当Mary开始提问，双方就开始一场“身份的共舞”，每一次对话的来回，都在彼此的身份上追加新的一层。这不是考古挖掘，不是要去发掘对方内心深处某个早已存在的真我，更像是一个动态的过程。

关于这一点，原文还提到一个角度：游戏似乎在暗示，身份这东西从来不是孤立的私人所有物。如果没有人听、没有人回应、没有人参与这场对话，你的身份根本无从确立。电话那头的人需要通过Mary完成对自己的认识，而Mary在与他们对话的过程中，也在不断重新认识自己是谁。

但另一边，不太买账的玩家也有话要说。

最大的槽点：互动性很有限。你可以通过做选择来影响故事走向的机会非常少，大部分时间你只是一个旁观者，看着Mary接电话，翻她的笔记本。原文自己都说了，这更像在看一部低预算的舞台剧。对于期待传统视觉小说那种多分支、多结局体验的玩家来说，这种设计可能会让人坐不住。

第二，节奏真的慢。游戏里的“静”不是装饰，是

第二，节奏真的慢。游戏里的“静”不是装饰，是主要构成部分。你看着Mary在打电话，然后看她笔记本里的涂鸦和记录，画面没什么动态，场景切换也不频繁。这种静止感本身是设计者的意图——原文说这是一种“响亮的邀请”，让你专注于被说出来和被展示出来的东西——但问题在于，不是所有人都愿意接受这种邀请。你得对那种缓慢铺陈的叙事有耐心才行。

第三，情感基调这件事，可能有人会觉得不上不下。故事确实不刻意卖惨，但也不完全是轻松的。末日背景摆在那里，电话那头的人都在面对自己未了的事，对话里必然涉及遗憾、执念、放不下的人。处理得轻了，有人会觉得不够深刻；处理得重了，又可能变成另一种俗套。原文的评价是“足够轻盈，不至于让末日压垮体验”，但这种平衡对不同玩家来说，感受可能差很多。

还有一个隐含的讨论点，原文没有直接展开，但从设定里能推出来：这游戏的体验门槛不低。你不需要操作技巧，甚至不怎么需要策略思考，但你得能沉进去读文字，得愿意去琢磨那些对话背后的东西。手机上刷刷刷的习惯在这里完全用不上。

所以回到最开始的问题：为什么评分这么高，但评论区能吵成这样？

其实没什么矛盾的。Metacritic那89

其实没什么矛盾的。Metacritic那89分和OpenCritic的92分，打分的媒体和评测者大概率吃这套叙事驱动的独立作品。视觉小说这个品类里，把“电话”作为核心交互、把“21纳秒的生死间隙”作为叙事发起点，这个创意本身就值不少分。再加上对于身份、对话、共情这些主题的探讨确实有深度，不流于表面，高评分不意外。

但玩家的预期不一样。有人冲着高分去玩，结果发现能按的按钮没几个，两个小时过去了一大半时间在看Mary的笔记本，自然会觉得“就这？”这跟游戏本身好不好的关系不大，跟“你想要的是什么”关系更大。

另一个让讨论复杂化的点是，这游戏恰好碰上了玩家群体里一个老话题：互动叙事的边界到底在哪？一部分人认为，游戏首先是玩的，交互性是底线，你让我大部分时间当观众，那我去看电影不好吗？另一部分人觉得，交互性不只有“做选择”这一种形式，倾听、观察、翻看笔记本里的涂鸦，本身也是一种参与——“我看到的和Mary看到的一样，我通过她的笔记去理解那些打电话的人，这个过程本身就是互动。”

两边其实都没错，只是对“玩游戏”这个行为的定义不一样。而《薛定谔的电话》恰好站在这个分歧的交叉点上。

关于工作室本身，Acrobatic Chir

关于工作室本身，Acrobatic Chirimenjako之前没什么名气，这是他们的第一款作品。日本独立开发者在视觉小说这个品类上做出彩的不算少，但处女作就能拿到这个评分的并不多见。没有前作积累的口碑，没有系列粉丝基础，纯靠作品本身打出口碑，这一点大概也是媒体愿意给高分的原因之一。

不过也得说句实在的，对于中国玩家来说，语言可能是个隐形的门槛。原文提到这款游戏后续会上Switch，Steam版已经上了，但内容全是英文。视觉小说重度依赖文字和对话体验，翻译质量和语言舒适度直接影响沉浸感。如果未来有没有中文版，原文没提，我也不乱猜。只能说，如果你平时玩叙事类游戏需要频繁查词或者读英文对话会累，这一点得掂量一下。

说回分数本身。89和92在独立游戏里确实算高，但高分不等于“适合所有人”。分数只是告诉你，在它所处的品类和评价体系里，它完成度不错、有创意、有表达。至于你能不能跟它合上拍，那得自己判断。

最后说一句玩家视角的话：这游戏适合那种会认真听人讲完一件事的人。如果你玩《艾迪芬奇的记忆》或者《弗吉尼亚》那种叙事风格时能坐得住，甚至会主动去翻看场景里的每一处文字，那这通来自末日的电话，你大概率也会接。

如果玩了半小时就觉得“怎么还没让我操作点啥”

如果玩了半小时就觉得“怎么还没让我操作点啥”，那倒也不用勉强自己。不是你的问题，也不是游戏的问题，就是没对上频道。

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二月上线那会儿我就刷到过它，Steam上一款

二月上线那会儿我就刷到过它，Steam上一款叫《薛定谔的电话》的独立游戏，没什么宣发，结果Metacritic直接甩出89分，OpenCritic更高，92。今天想起来去翻了翻评论区，好家伙，玩家吵得比游戏里的对话还激烈。

我大概理了一下两边在吵什么，不站队，只说事。毕竟这款日本独立工作室Acrobatic Chirimenjako的处女作，确实有点意思——也有点怪。

先说说它是什么。2月10日Windows PC版先上，后续还会登陆Nintendo Switch。游戏一开场，一个女孩坐在维多利亚风格的暗房间里，旁边小桌子上搁着一部老式电话和一本笔记本。人活着，但某种意义上也死了。一只黑猫告诉她，电话响了必须接，得听对面的人把话说完。

核心设定挺狠：月亮掉到地球上，末日来了。但问题不是末日本身，而是所有人意识到末日降临的那个瞬间——从“知道要完了”到“真的完了”，中间只有21纳秒。就这点时间，所有人的状态被卡住了，既不是活着也不是死了，全困在生与死之间。

女孩叫Mary，工作是当“最后的倾听者”。电

女孩叫Mary，工作是当“最后的倾听者”。电话那头的人面对无法逃避的终结，需要找个人说说那些来不及解决的问题。Mary负责接，负责听，负责在笔记本上记下对方说的话，偶尔画点涂鸦。

到这里，正方和反方的分歧已经埋下了。

第一条，氛围赢了。末日设定，但叙事不刻意卖惨。原文说得很清楚：基调是忧郁的，但有它自己的美感。故事大多数时候保持在一种轻盈状态，不会因为“世界要完了”就把体验压得沉重不堪，也不是那种故作伤感的套路。同时，它更不像那种用萌系画风包装沉重主题的动画——Mary不是元气少女踏上冒险之旅，她只是坐着，接电话，记笔记。

第二条，电话这个设计真的有点东西。表面看是视觉小说，本质上讲的是人和人之间的连接，讲的是通过共情去理解另一个人。每通电话都是一次角色之间的交互，Mary问一句，对方答一句，反过来对方也会问Mary。两个人的身份就在这种问答里一层层浮现出来。不是那种“我来讲个背景故事”的粗暴交代，而是真正靠对话本身去塑造人物。

第三，游戏抛出了一个挺大的问题：人的身份到底

第三，游戏抛出了一个挺大的问题：人的身份到底是什么？我们发明了无数技术和制度来定义自己是谁——忏悔自己的罪过，遵循社会规则，在各种关系里确认自己的位置。但在电话接通的那一刻，当Mary开始提问，双方就开始一场“身份的共舞”，每一次对话的来回，都在彼此的身份上追加新的一层。这不是考古挖掘，不是要去发掘对方内心深处某个早已存在的真我，更像是一个动态的过程。

关于这一点，原文还提到一个角度：游戏似乎在暗示，身份这东西从来不是孤立的私人所有物。如果没有人听、没有人回应、没有人参与这场对话，你的身份根本无从确立。电话那头的人需要通过Mary完成对自己的认识，而Mary在与他们对话的过程中，也在不断重新认识自己是谁。

但另一边，不太买账的玩家也有话要说。

最大的槽点：互动性很有限。你可以通过做选择来影响故事走向的机会非常少，大部分时间你只是一个旁观者，看着Mary接电话，翻她的笔记本。原文自己都说了，这更像在看一部低预算的舞台剧。对于期待传统视觉小说那种多分支、多结局体验的玩家来说，这种设计可能会让人坐不住。

第二，节奏真的慢。游戏里的“静”不是装饰，是

第二，节奏真的慢。游戏里的“静”不是装饰，是主要构成部分。你看着Mary在打电话，然后看她笔记本里的涂鸦和记录，画面没什么动态，场景切换也不频繁。这种静止感本身是设计者的意图——原文说这是一种“响亮的邀请”，让你专注于被说出来和被展示出来的东西——但问题在于，不是所有人都愿意接受这种邀请。你得对那种缓慢铺陈的叙事有耐心才行。

第三，情感基调这件事，可能有人会觉得不上不下。故事确实不刻意卖惨，但也不完全是轻松的。末日背景摆在那里，电话那头的人都在面对自己未了的事，对话里必然涉及遗憾、执念、放不下的人。处理得轻了，有人会觉得不够深刻；处理得重了，又可能变成另一种俗套。原文的评价是“足够轻盈，不至于让末日压垮体验”，但这种平衡对不同玩家来说，感受可能差很多。

还有一个隐含的讨论点，原文没有直接展开，但从设定里能推出来：这游戏的体验门槛不低。你不需要操作技巧，甚至不怎么需要策略思考，但你得能沉进去读文字，得愿意去琢磨那些对话背后的东西。手机上刷刷刷的习惯在这里完全用不上。

所以回到最开始的问题：为什么评分这么高，但评论区能吵成这样？

其实没什么矛盾的。Metacritic那89

其实没什么矛盾的。Metacritic那89分和OpenCritic的92分，打分的媒体和评测者大概率吃这套叙事驱动的独立作品。视觉小说这个品类里，把“电话”作为核心交互、把“21纳秒的生死间隙”作为叙事发起点，这个创意本身就值不少分。再加上对于身份、对话、共情这些主题的探讨确实有深度，不流于表面，高评分不意外。

但玩家的预期不一样。有人冲着高分去玩，结果发现能按的按钮没几个，两个小时过去了一大半时间在看Mary的笔记本，自然会觉得“就这？”这跟游戏本身好不好的关系不大，跟“你想要的是什么”关系更大。

另一个让讨论复杂化的点是，这游戏恰好碰上了玩家群体里一个老话题：互动叙事的边界到底在哪？一部分人认为，游戏首先是玩的，交互性是底线，你让我大部分时间当观众，那我去看电影不好吗？另一部分人觉得，交互性不只有“做选择”这一种形式，倾听、观察、翻看笔记本里的涂鸦，本身也是一种参与——“我看到的和Mary看到的一样，我通过她的笔记去理解那些打电话的人，这个过程本身就是互动。”

两边其实都没错，只是对“玩游戏”这个行为的定义不一样。而《薛定谔的电话》恰好站在这个分歧的交叉点上。

关于工作室本身，Acrobatic Chir

关于工作室本身，Acrobatic Chirimenjako之前没什么名气，这是他们的第一款作品。日本独立开发者在视觉小说这个品类上做出彩的不算少，但处女作就能拿到这个评分的并不多见。没有前作积累的口碑，没有系列粉丝基础，纯靠作品本身打出口碑，这一点大概也是媒体愿意给高分的原因之一。

不过也得说句实在的，对于中国玩家来说，语言可能是个隐形的门槛。原文提到这款游戏后续会上Switch，Steam版已经上了，但内容全是英文。视觉小说重度依赖文字和对话体验，翻译质量和语言舒适度直接影响沉浸感。如果未来有没有中文版，原文没提，我也不乱猜。只能说，如果你平时玩叙事类游戏需要频繁查词或者读英文对话会累，这一点得掂量一下。

说回分数本身。89和92在独立游戏里确实算高，但高分不等于“适合所有人”。分数只是告诉你，在它所处的品类和评价体系里，它完成度不错、有创意、有表达。至于你能不能跟它合上拍，那得自己判断。

最后说一句玩家视角的话：这游戏适合那种会认真听人讲完一件事的人。如果你玩《艾迪芬奇的记忆》或者《弗吉尼亚》那种叙事风格时能坐得住，甚至会主动去翻看场景里的每一处文字，那这通来自末日的电话，你大概率也会接。

如果玩了半小时就觉得“怎么还没让我操作点啥”

如果玩了半小时就觉得“怎么还没让我操作点啥”，那倒也不用勉强自己。不是你的问题，也不是游戏的问题，就是没对上频道。

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