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6月22日，在第31届上海 电视节 白玉兰论
6月22日，在第31届上海 电视节 白玉兰论坛“新青年·新叙事”圆桌对话上，青年导演、 虎鲸 文娱集团三边坡工作室总经理算（本名牟芯岑），以《边水往事》《反人类暴行》等作品的创作实践，回应了当下剧集市场关于长短、快慢、文本与人物的核心命题。他表示，做剧不是先选体量或节奏，而是内在 张力 要优于快慢之别，当叙事本身具备足够的密度和情节推动力时，观众也会愿意在关键时刻放慢速度，进入人物和情境之中。目前正在开发近未来冒险题材的 季播剧 ，靠长线叙事建立观众黏性。
图注：青年导演算（左五）在第31届白玉兰论坛合影
谈及当前行业热议的“节奏与叙事的快慢”，算重申，与其谈快慢，不如谈张力，“从表层到内里都紧绷着张力的情景，再慢也能揪住观众，你越是气定神闲的煨着火，越是能让观众忘乎时间。如此来看，一味求快，恨不得几分钟就完成起承转合，往往是让观众看了个动态PPT，反而难以融入，隔岸观火。真要快，不如直接跳到结果，拍都不拍，那还反而得到一种留白和松弛了。总之，内在的张力才是叙事节奏要考虑的第一要素。”
在人物塑造上，算主张敢于表达真善美，但坚决反对“高举高打”。“价值观不能靠口号喊出来，一定要落在人物的具体行动里，让观众自己从细节中‘抿出来’。”他认为，真实的情感和信念，往往藏在沉默的选择、微小的牺牲或日常的坚持中。这种克制的表达，反而更能引发深层共鸣，也构成了戏剧张力的重要来源。
谈及当前剧集开发的模式选择，算表示，团队正重
谈及当前剧集开发的模式选择，算表示，团队正重点开发季播剧。“我最近在尝试开发融合近未来冒险等元素的季播项目。”他认为，在当下市场环境下，纯粹的单一类型已难突围，类型的叠加能产生新的化学效应，从而提升情节力度与故事吸引力。
他进一步解释选择季播模式的深层考量：过去做剧如同“一个萝卜一个坑”，每部新剧都要投入巨大成本去“挖”观众、做推广，但观察奈飞等平台可见，很多剧集因陪伴感已形成观众黏性。“我们现在抓的好几个项目，都不是单元剧，而是一个完整的故事，需要花好几季慢慢讲。”他主张首季重在务实，通过有效尝试展现系列潜力，建立基础受众，“让大家看到可能性”。谈及未来，他给出近乎誓言的回答：“如果两年后我还在这儿，就得把第四季、第五季、第六季接着拍下去。做季播剧就做到底，不要起个头就跑了。”
图注：青年导演、虎鲸文娱集团三边坡总经理 算
在被问及“什么是好IP”时，算强调，无论来源是游戏、文学还是历史题材的创作，关键在于创作者是否被“震住”。“那一瞬间有没有冲动，是不是被震慑住了，这才是选择IP的核心。剩下的，才是应该如何跟各个部门的同事们达成共识，我现在因为加入了虎鲸，所以在这一点很便捷，一起为好内容全力以赴，在整个内部不是口号，而是不同侧、不同维度的努力，作为制片人，就是要凝聚这些心血，往一个方向发力。”
他以《反人类暴行》为例说明，真正的创作冲动往
他以《反人类暴行》为例说明，真正的创作冲动往往源于对历史真相的震撼与责任。该剧得以完成，离不开国家广电总局的协调支持，以及党史办、历史学者等多方专家的群策群力，并在片尾首次公开了包括伯力审判录音在内的大量一手史料。“那是我这辈子都难以复制的荣耀。”但他也清醒指出，仅有冲动远远不够：“就算再被震撼，也得看实际情况，有没有条件、有没有能力去承载它。如果没有，再强烈的冲动也不该贸然行动，否则就是浪费这个题材。”
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6月22日，在第31届上海 电视节 白玉兰论
6月22日，在第31届上海 电视节 白玉兰论坛“新青年·新叙事”圆桌对话上，青年导演、 虎鲸 文娱集团三边坡工作室总经理算（本名牟芯岑），以《边水往事》《反人类暴行》等作品的创作实践，回应了当下剧集市场关于长短、快慢、文本与人物的核心命题。他表示，做剧不是先选体量或节奏，而是内在 张力 要优于快慢之别，当叙事本身具备足够的密度和情节推动力时，观众也会愿意在关键时刻放慢速度，进入人物和情境之中。目前正在开发近未来冒险题材的 季播剧 ，靠长线叙事建立观众黏性。
图注：青年导演算（左五）在第31届白玉兰论坛合影
谈及当前行业热议的“节奏与叙事的快慢”，算重申，与其谈快慢，不如谈张力，“从表层到内里都紧绷着张力的情景，再慢也能揪住观众，你越是气定神闲的煨着火，越是能让观众忘乎时间。如此来看，一味求快，恨不得几分钟就完成起承转合，往往是让观众看了个动态PPT，反而难以融入，隔岸观火。真要快，不如直接跳到结果，拍都不拍，那还反而得到一种留白和松弛了。总之，内在的张力才是叙事节奏要考虑的第一要素。”
在人物塑造上，算主张敢于表达真善美，但坚决反对“高举高打”。“价值观不能靠口号喊出来，一定要落在人物的具体行动里，让观众自己从细节中‘抿出来’。”他认为，真实的情感和信念，往往藏在沉默的选择、微小的牺牲或日常的坚持中。这种克制的表达，反而更能引发深层共鸣，也构成了戏剧张力的重要来源。
谈及当前剧集开发的模式选择，算表示，团队正重
谈及当前剧集开发的模式选择，算表示，团队正重点开发季播剧。“我最近在尝试开发融合近未来冒险等元素的季播项目。”他认为，在当下市场环境下，纯粹的单一类型已难突围，类型的叠加能产生新的化学效应，从而提升情节力度与故事吸引力。
他进一步解释选择季播模式的深层考量：过去做剧如同“一个萝卜一个坑”，每部新剧都要投入巨大成本去“挖”观众、做推广，但观察奈飞等平台可见，很多剧集因陪伴感已形成观众黏性。“我们现在抓的好几个项目，都不是单元剧，而是一个完整的故事，需要花好几季慢慢讲。”他主张首季重在务实，通过有效尝试展现系列潜力，建立基础受众，“让大家看到可能性”。谈及未来，他给出近乎誓言的回答：“如果两年后我还在这儿，就得把第四季、第五季、第六季接着拍下去。做季播剧就做到底，不要起个头就跑了。”
图注：青年导演、虎鲸文娱集团三边坡总经理 算
在被问及“什么是好IP”时，算强调，无论来源是游戏、文学还是历史题材的创作，关键在于创作者是否被“震住”。“那一瞬间有没有冲动，是不是被震慑住了，这才是选择IP的核心。剩下的，才是应该如何跟各个部门的同事们达成共识，我现在因为加入了虎鲸，所以在这一点很便捷，一起为好内容全力以赴，在整个内部不是口号，而是不同侧、不同维度的努力，作为制片人，就是要凝聚这些心血，往一个方向发力。”
他以《反人类暴行》为例说明，真正的创作冲动往
他以《反人类暴行》为例说明，真正的创作冲动往往源于对历史真相的震撼与责任。该剧得以完成，离不开国家广电总局的协调支持，以及党史办、历史学者等多方专家的群策群力，并在片尾首次公开了包括伯力审判录音在内的大量一手史料。“那是我这辈子都难以复制的荣耀。”但他也清醒指出，仅有冲动远远不够：“就算再被震撼，也得看实际情况，有没有条件、有没有能力去承载它。如果没有，再强烈的冲动也不该贸然行动，否则就是浪费这个题材。”
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