水墨之为道，从来不是纸上物象的简单摹写，而是

水墨之为道，从来不是纸上物象的简单摹写，而是创作者将胸次丘壑、行走见闻、文心涵养尽数融于线条墨色的精神载体。观张风塘的中国画创作脉络，笔墨始终贯穿着一份从容笃定的个人心性，不随流俗追逐浮艳表象，不刻意雕琢炫技式的视觉冲击，以书入画、以行养心、以境寄情，在日复一日的写生与伏案间，构筑起独属于自身的水墨审美体系，笔墨沉厚而清灵，格局开阔而细腻，于当代画坛自成一方温润雄浑的艺术天地。

冷雨扶竹68×68cm 2025年

笔墨是其绘事立身之本，而这份笔墨底气，根植于深厚的书法修为。他运笔之时，长线舒展以铺展山川脉络，短皴细碎以描摹山石肌理，点墨散落以衬草木烟云，笔锋起落间自有轻重缓急的节奏，如同行文作诗，字句错落，气韵连贯。观其整体笔墨特质，无浮夸张扬的恣肆，亦无单薄寡淡的清浅，积墨层层叠加而不淤塞，淡墨轻晕渲染而不空疏，浓淡过渡自然相融，烟岚水气自纸间漫溢开来，让画面生出流动不息的生机。他深谙水墨虚实相生的要义，实处以笔墨架构物象骨架，虚处留空白托举云烟意境，虚实互为衬映，即便小幅画作，亦能挣脱尺幅束缚，生出咫尺千里的开阔格局，而数米巨幅之中，又能收敛心性，于宏大山川里捕捉细碎动人的风物意趣，真正做到致广大而尽精微。

构图章法的经营，藏着他对空间与意境独到的思索。摒弃刻板规整的旧式排布，他擅长截取自然片段入画，以局部景致牵引出整体天地的辽阔，常用斜向走势铺陈山体林木，打破四平八稳的凝滞感，赋予画面流动的动态。画幅尺寸跨度极大，从方寸斗方、长条小幅到数米巨幅，皆能从容驾驭，小幅重意趣，以简笔留白营造清幽诗意；巨制重格局，层层叠积笔墨铺展连绵山河，层次繁复却条理清晰，远近、高低、疏密的排布浑然一体，不见杂乱堆砌。画面之中，亭台、林木、流泉、舟桥等人文物象穿插于山水之间，分寸拿捏恰到好处，既不夺山川主体，又以人间亭舍为苍茫山水注入温情，人与自然彼此映照，意境不再是空寂无人的荒远丘壑，而是可居、可游、可栖的精神栖居地。

味蕾记忆42cm×42cm

味蕾记忆42cm×42cm

纵观张风塘整体创作脉络，笔墨、行旅、文心三者互为滋养，构成完整自洽的艺术体系。笔墨为骨，支撑起画面视觉根基；天地行旅为源，源源不断供给鲜活的创作灵思；文人涵养为魂，赋予画作超越景致描摹的精神厚度。他不刻意制造风格冲突，不刻意割裂物象表达，只是以平和之心，踏遍山河，伏案挥毫，将目之所见、心之所感徐徐铺于宣纸之上，雄阔处不失细腻，清淡处自有力量，宏大间藏着温柔，简约里饱含深情。其画作所传递的，从来不止是山水风物的形貌，而是一位当代文人行走天地间，与自然、与时代、与自我长久对话后沉淀出的生命心境，墨色流转间，山河万里，心象万千，缓缓铺展，余味悠长。

（文/文化视界）

山海家园110cm×69cm

闹春42cm×42cm

闹春42cm×42cm

雷古山下丰收忙360×200cm

陇南放旷300×190cm

青岛港180×145cm

观沧海33cm×66cm

观沧海33cm×66cm

多嘴38cmx38cm

畏寒38cmx38cm

退思园连廊66cm×33cm

石公寺66cm×33cm

石公寺66cm×33cm

枫桥新貌66cm×33cm

怡园56cm×40cm

拉人家如画图43×43cm

上升泉瀑布43×43cm

上升泉瀑布43×43cm

山居空濛43×43cm

雷古山顶43×43cm

藏寨小景43×43cm

雨后新姿138cm×68cm

雨后新姿138cm×68cm

黄山写生-莲花峰40cm×56cm

黄山写生-天都峰40cm×56cm

始信峰20cm×40cm

盘根错节20cm×40cm

盘根错节20cm×40cm

家园春暖40cm×56cm

黄山写生-呈坎速记40cm×56cm

渔梁印象40cm×56cm

渔梁坝40cm×56cm

渔梁坝40cm×56cm

黄山写生-龙潭溪40cm×56cm

板坑旧地40cm×56cm

黄山写生-人字瀑56cm×40cm

九龙瀑56cm×40cm

九龙瀑56cm×40cm

黄山南门入口处40cm×20cm

山海家园40cm×56cm

春夜宴从弟桃花园序

天堑变通途54cm×39cm

天堑变通途54cm×39cm

张风塘 ，字法舜，号种竹者。1964年10月生于山东临朐。系中国书法家协会会员，中国美术家协会会员，山东省美术家协会六届、七届主席团委员。现任青岛市文学艺术界联合会副主席，青岛市美术家协会主席，青岛画院名誉院长，潍坊市书画家联谊会艺术顾问。享受国务院特殊津贴专家，一级美术师，正高二级教授。著有诗集《上升的太阳》，文论集《话说唐诗》、《半亩塘随笔》 等。

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水墨之为道，从来不是纸上物象的简单摹写，而是

水墨之为道，从来不是纸上物象的简单摹写，而是创作者将胸次丘壑、行走见闻、文心涵养尽数融于线条墨色的精神载体。观张风塘的中国画创作脉络，笔墨始终贯穿着一份从容笃定的个人心性，不随流俗追逐浮艳表象，不刻意雕琢炫技式的视觉冲击，以书入画、以行养心、以境寄情，在日复一日的写生与伏案间，构筑起独属于自身的水墨审美体系，笔墨沉厚而清灵，格局开阔而细腻，于当代画坛自成一方温润雄浑的艺术天地。

冷雨扶竹68×68cm 2025年

笔墨是其绘事立身之本，而这份笔墨底气，根植于深厚的书法修为。他运笔之时，长线舒展以铺展山川脉络，短皴细碎以描摹山石肌理，点墨散落以衬草木烟云，笔锋起落间自有轻重缓急的节奏，如同行文作诗，字句错落，气韵连贯。观其整体笔墨特质，无浮夸张扬的恣肆，亦无单薄寡淡的清浅，积墨层层叠加而不淤塞，淡墨轻晕渲染而不空疏，浓淡过渡自然相融，烟岚水气自纸间漫溢开来，让画面生出流动不息的生机。他深谙水墨虚实相生的要义，实处以笔墨架构物象骨架，虚处留空白托举云烟意境，虚实互为衬映，即便小幅画作，亦能挣脱尺幅束缚，生出咫尺千里的开阔格局，而数米巨幅之中，又能收敛心性，于宏大山川里捕捉细碎动人的风物意趣，真正做到致广大而尽精微。

构图章法的经营，藏着他对空间与意境独到的思索。摒弃刻板规整的旧式排布，他擅长截取自然片段入画，以局部景致牵引出整体天地的辽阔，常用斜向走势铺陈山体林木，打破四平八稳的凝滞感，赋予画面流动的动态。画幅尺寸跨度极大，从方寸斗方、长条小幅到数米巨幅，皆能从容驾驭，小幅重意趣，以简笔留白营造清幽诗意；巨制重格局，层层叠积笔墨铺展连绵山河，层次繁复却条理清晰，远近、高低、疏密的排布浑然一体，不见杂乱堆砌。画面之中，亭台、林木、流泉、舟桥等人文物象穿插于山水之间，分寸拿捏恰到好处，既不夺山川主体，又以人间亭舍为苍茫山水注入温情，人与自然彼此映照，意境不再是空寂无人的荒远丘壑，而是可居、可游、可栖的精神栖居地。

味蕾记忆42cm×42cm

味蕾记忆42cm×42cm

纵观张风塘整体创作脉络，笔墨、行旅、文心三者互为滋养，构成完整自洽的艺术体系。笔墨为骨，支撑起画面视觉根基；天地行旅为源，源源不断供给鲜活的创作灵思；文人涵养为魂，赋予画作超越景致描摹的精神厚度。他不刻意制造风格冲突，不刻意割裂物象表达，只是以平和之心，踏遍山河，伏案挥毫，将目之所见、心之所感徐徐铺于宣纸之上，雄阔处不失细腻，清淡处自有力量，宏大间藏着温柔，简约里饱含深情。其画作所传递的，从来不止是山水风物的形貌，而是一位当代文人行走天地间，与自然、与时代、与自我长久对话后沉淀出的生命心境，墨色流转间，山河万里，心象万千，缓缓铺展，余味悠长。

（文/文化视界）

山海家园110cm×69cm

闹春42cm×42cm

闹春42cm×42cm

雷古山下丰收忙360×200cm

陇南放旷300×190cm

青岛港180×145cm

观沧海33cm×66cm

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多嘴38cmx38cm

畏寒38cmx38cm

退思园连廊66cm×33cm

石公寺66cm×33cm

石公寺66cm×33cm

枫桥新貌66cm×33cm

怡园56cm×40cm

拉人家如画图43×43cm

上升泉瀑布43×43cm

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山居空濛43×43cm

雷古山顶43×43cm

藏寨小景43×43cm

雨后新姿138cm×68cm

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黄山写生-莲花峰40cm×56cm

黄山写生-天都峰40cm×56cm

始信峰20cm×40cm

盘根错节20cm×40cm

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家园春暖40cm×56cm

黄山写生-呈坎速记40cm×56cm

渔梁印象40cm×56cm

渔梁坝40cm×56cm

渔梁坝40cm×56cm

黄山写生-龙潭溪40cm×56cm

板坑旧地40cm×56cm

黄山写生-人字瀑56cm×40cm

九龙瀑56cm×40cm

九龙瀑56cm×40cm

黄山南门入口处40cm×20cm

山海家园40cm×56cm

春夜宴从弟桃花园序

天堑变通途54cm×39cm

天堑变通途54cm×39cm

张风塘 ，字法舜，号种竹者。1964年10月生于山东临朐。系中国书法家协会会员，中国美术家协会会员，山东省美术家协会六届、七届主席团委员。现任青岛市文学艺术界联合会副主席，青岛市美术家协会主席，青岛画院名誉院长，潍坊市书画家联谊会艺术顾问。享受国务院特殊津贴专家，一级美术师，正高二级教授。著有诗集《上升的太阳》，文论集《话说唐诗》、《半亩塘随笔》 等。

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